А художника, найти талантливого уж скачать песню жени белоусова где ты была и почему ты не пришла геймдизайнера или композитора труда не составит. Надо только знать, где искать. Соединив скажем, нечто хаотично-линейное, в скачать песню жени белоусова где ты была и почему ты не пришла Journey (ода визуализму), тот же Braid (ода эстетскому прагматизму) и Machinarium (ода въедливому гипер-стилю) мы бы, наверное, получили именно то, что в моем представлении являлось бы готовой игрой-системой, учитывающей, по крайней мере, большинство вариантов потенциального соположения зрительской точки зрения с оригинальным, книжным пространством Маленького принца. Проект тоже не сказать, чтобы копеечный, но, слушайте, примеры бывают разные. Скажем, авторы Dear Esther, британцы из The Chinese Room, в настоящий момент заняты разработкой эксклюзива для PlayStation 4, носящим название Everybody's Gone to the Rapture. И ведь сразу понятно (ну, может, не так уж прямо и сразу, но после просмотра геймплейного видео — так точно), что будет это в который раз не совсем игра, и что за одно за это вся хмурая хардкорная общественность будет относиться к ней в лучшем случае с плохо скрываемым раздражением, только дело не в этом. Дело в том, что подобные продукты все еще получают шанс на реализацию: в них вкладывают деньги, о них, благодаря прессе, знают игроки, собственно, именно они, своего рода аппендиксы индустрии, и являются тем мостиком, который перекидывается сегодня мануфактурой интерактивных развлечений в сферу искусства, которая хоть и натужно кряхтит каждый раз, но все же неизбежно сживается с новыми веяниями, главное, чтоб сами веяния несли в себе что-то созидательное. И хорошей мне, что кажется скачать песню жени белоусова где ты была и почему ты не пришла идеей в данном случае было бы максимально отстраненно Принца визуализировать, разбавив чистую пастельную эстетику аркадным, но не тривиально, а изобретательно аркадным, геймплеем, снабдив, скажем, каждую из планет, которые посещает главный герой, не только особенными и неповторимыми жителями, но — уникальной пространственно-временной средой, преодолеть которую можно, лишь разгадав механизмы, по которым эта среда функционирует. Простой пример: помните, был такой замечательный платформер под названием Braid? Для тех, кто не помнит, рассказываю: геймплееобразующая суть этой игры заключалась в том, что на каждом из предлагаемых уровней существовали уникальные, требующие скрупулезного исследования временные законы, соответственно, пройти уровень — означало этими законами овладеть, обратив их себе во благо. Нечто подобное, думаю я, могло бы оказаться применимо и к интерактивной версии шедевра Экзюпери, фрагментарность, даже дискретность которого сама собой подразумевает наличие нескольких, до известной степени отличных друг от друга частностей, подчиненных, опять же, от этого никуда не деться, концептуальному целому. Если обязательного в качестве уж скачать песню жени белоусова где ты была и почему ты не пришла условия мы обозначаем для себя, что создание игры по мотивам литературного произведения должно сопровождаться как бы пробуждением к жизни некого свежевоспринимаемого пласта художественной реальности, то с Маленьким принцем все будет не так уж однозначно, как это может показаться на первый взгляд, ибо повесть эту слишком легко воспроизвести дословно, доверившись, казалось бы, уже готовым, распирающим ее оболочку, интуитивно знакомым образам. Знаешь… за роза… я моя скачать песню жени белоусова где ты была и почему ты не пришла нее в ответе. А она такая слабая! И такая простодушная. У нее только и есть что четыре жалких шипа, больше ей нечем защищаться от мира… Чувствуете? с вы знакомы Если скачать песню жени белоусова где ты была и почему ты не пришла романом, то, думаю, чувствуете, ведь это очень просто воспроизводится в сознании – «Повелитель мух» прекрасно ложится в популярную нынче тему «выживания в недружелюбном виртуальном мире», другое дело, что реализация всего вышеобозначенного в полном объеме требовала бы совсем недетских бюджетов и большой команды, так что приговор таков: по-настоящему хорошую интерпретацию дебютного романа Уильяма Голдинга могла бы быть сделана лишь силами компании-флагмана, то есть EA, теми же Ubisoft, Activision и так далее, нужное — подчеркнуть. Вывод: этого не будет. А что будет? Пятый Фар Край, разумеется! Хотя, если задуматься, только его мы и достойны. А роскошный представьте, какой теперь скачать песню жени белоусова где ты была и почему ты не пришла survival-adventure мог бы выйти из этого голдинского текста. Все ведь на месте: открытая местность, доступная для всяческого исследования и богатая на интересные места, предметы и случайно генерируемые события, шикарно выписанные персонажи – и с каждым можно поговорить, отправиться вместе на охоту, на рыбалку, на охрану костра, необходимость следить за душевным и физическим здоровьем своего персонажа, система крафтинга, основанная на нетривиальном использовании всего, что попадется под руку, глобальная сюжетная линия и множество мелких побочных заданий, система репутации, возможность примкнуть к той или иной группе детей, динамическая смена дня и ночи, прокачка героя по нескольким доступным характеристикам, приобретение перков; и все это – под покровительством монументальной аллегорической мифологии текста-источника… Я счет на этот бы скачать песню жени белоусова где ты была и почему ты не пришла сказал следующее: подобное сравнение должно служить для всей серии Фар Край (да и вообще – для всего Юбисофта) до неприличия гигантским, совершенно, по-моему, неоправданным, комплиментом. Потому что одна страничка «Повелителя мух» содержит в себе стократ большее количество художественной ценности, чем все игры от Юбисофт вместе взятые. Волшебная специфика этого романа порождается двумя мерно вливающимися друг в друга течениями: течение, если можно так выразиться, социо-культурного свойства, высвечивающее особенности межличностных взаимодействий внутри группы детей, в результате авиакатастрофы оказавшихся на необитаемом острове посреди океана и пытающихся неким образом упорядочить свое внезапно разросшееся до островных масштабов существование, и течение свойства метафизического, суть которого есть сопротивление не Злу как таковому, но – определенной форме этого зла, понимаемой каждый из детей в меру собственного склада характера и мирочувствования. Оба этих течения в конечном итоге складываются в произведение феноменальной точности и, такой, знаете, диагностической безжалостности – Голдинг в данном случае выступает в роли внутренне безэмоционального летописца локального личностного апокалипсиса, от которого в итоге не спасается ни один участник событий, а среди прочих от него рушится и сам летописец. Как писал Бродский, «без злых гримас, без помышленья злого, из всех щедрот Большого Каталога смерть выбирает не красоты слога, а неизменно самого певца». В эфиров из последних одном скачать песню жени белоусова где ты была и почему ты не пришла передачи «Игры в кубе» хорошо, я думаю, известный постоянным посетителям Игр Мэил Ру Георгий Курган, рассуждая об уже упоминавшемся здесь четвертом Фар Крае и проводя сравнение новой части с частью предыдущей, то бишь – с Far Cry 3, говорил о том, что некоторые переклички с известным (в некоторых кругах – так вовсе культовым) романом британского лауреата Нобелевской премии Голдинга имели место именно в третьей части развеселой франшизы от Ubisoft – тропический остров, живущий по своим несколько оторванным от тлетворного миропорядка законам, всесильное безумие, охватывающее обитателей этого острова, собственноручно творящим культ Всепобедительного Зла, стремясь в то же время огородиться от него, тем самым лишь ускоряя все процессы распада личности, общая условность ценностных моделей и так далее.